Люди і динозаври
Категорії / Динозаври / Люди і динозаври / Чи можна незалежно підтвердити автентичність каменів Іки?

Чи можна незалежно підтвердити автентичність каменів Іки?

Автор:
Джерело: creation.com

Загадкові перуанські камені Іки спантеличували істориків і вчених протягом багатьох десятиліть. Бібліотека каменів з гравіюванням, нібито знайдених в давніх гробницях, виставлена в приватному музеї Кабрери в селещі Іка, Перу, і містить явні зображення динозаврів.

Малюнки динозаврів з доколумбових культур досить проблематичні для пануючої теорії про те, що всі динозаври вимерли до еволюції людини. Однак до цих артефактів ставляться зі значним скептицизмом, оскільки вони не були знайдені і задокументовані кваліфікованими дослідниками. Але інші подібні церемоніальні похоронні камені були виявлені і задокументовані міжнародними археологами і зберігаються в колекціях шанованих музеїв.

У цій статті розглядаються способи перевірки каменів Іки, за допомогою яких можна незалежно встановити їх старовину або підтвердити, що це всього лише сучасні вироби, створені заповзятливими місцевими ремісниками.

Лінії Наска з висоти пташиного польоту, Наска, Перу.

Долини Іка і Наска в південному прибережжі Перу мали багату історію, так як племінні індіанські групи досягли популярності, наприклад, видатна культура Наска, яка проіснувала з 100 р до н.е. приблизно до 650 р н.е., і культура Іка, яка процвітала з 600 р н.е. майже до 1200 г. н.е.1, 2

Племінні групи, такі як Наска, Іка, Варі і особливо Паракас, залишили після себе безліч прекрасних артефактів, похованих в пустельних гробницях. Поряд з багатими тканинами, давніми знаряддями праці, детально пропрацьованими золотими і керамічними виробами, ці народи залишили гравійовані церемоніальні камені.

Вперше ці камені були знайдені в гробницях індіанців Іки, тому до них було застосовано загальну назву «камені Іки». Старожитності з цього регіону зазвичай датуються археологами за допомогою узагальнених «керамічних періодів» (таблиця 1).

Ці камені являють собою округлу андезитову річкову породу, що видобувається на півдні Перу, оброблену майстрами одним із двох способів.

Основна техніка виготовлення каменів Іки полягає в чорнінні поверхні каменя. (Ймовірно, це чорне покриття було отримане зі смоляних ям, розташованих на південь від пустелі Окукахе). Потім в камені робилися канавки глибиною близько 15 мм. 

Інша методика передбачає використання рельєфної техніки (коли поверхня каменя опускається, залишаючи візерунок піднятим над загальною поверхнею каменя).

Назва «камені Іки», мабуть, прижилася через велику колекцію цих каменів, що була зібрана в селещі Іка, Перу, людиною на ім’я Хав'єр Кабрера Даркеа. Кабрера був професором медицини і главою своєї кафедри в Університеті Ліми. Він також був призначений директором з культури провінції Іка.

Кабрера захопився колекцією з 600 гравійованих кам'яних артефактів, що належали братам Сольте. Карлос і Пабло Сольте володіли плантацією в Окукахе і, імовірно, отримали ці камені, розкопуючи гробниці на своїй території. Після придбання половини колекції Сольте, Кабрера поповнив цей набір, купуючи камені у місцевих жителів, які стверджували, що знайшли їх під час розкопок гробниць. В результаті більше 11 000 таких каменів стали частиною приватної колекції музею Кабрери.3

Камені мають різний розмір: від камінчиків вагою всього 100 грамів до гігантських зразків літичного мистецтва вагою близько 25 кг. Вигравійовані зображення варіюються від простих комах до складних сцен рибної ловлі й воїнів, які б'ються з істотами, що виглядають як динозаври. Навіть скептики визнають:

«І що ж зображено на цих гравюрах? Ви вгадали: бронтозаври, трицератопси, стегозаври і вся колекція динозаврів!».4

Поділ каменів на категорії

Малюнок 1. Камінь Іки в експозиції Музею Аеронавтики ЛімиКамені Іки можна розділити на три категорії в залежності від їх походження.

Безліч каменів було виявлено під час задокументованих розкопок гробниць за участю кваліфікованих археологів. Наприклад, в 1968 році перуанський археолог Пецці Ассерето опублікував книгу про археологію провінції Іка. Як представник Національного департаменту археології Перу, Ассерето керував розкопками на стародавніх цвинтарях Паракаса і Іки – Макс Уле і Тома Лус.

Спочатку він з підозрою ставився до приватних колекцій каменів Іки. Однак після значного обсягу робіт йому вдалося знайти гравійований камінь in situ в одній з гробниць, що довело «справжність цих артефактів».5

Пізніше, на кладовищі Сан Еваріст в Тома Лус, Ассерето знайшов ще один почорнілий похоронний камінь з дуже реалістичним зображенням риби. Він датував цю гробницю періодом середнього горизонту (600-1000 рр. н.е.).6 Далі в районі Іки він задокументував знахідку в гробниці церемоніального каменя з плоскою поверхнею, на якій було висічене реалістичне зображення лами.7

Різні камені, виявлені Ассерето, стали частиною колекції Регіонального музею Іки. Інші офіційні музеї, в яких зберігаються артефакти, пов'язані з камінням Іки, включають в себе Музей аеронавтики Ліми (рис. 1), Військово-морський музей, Музей Наска (Дидактичний музей Антоніні) і Музей Пальпа в Перу. Музейні експонати, які зберігаються там, виглядають ідентичними із каменями з музею Кабрери (в тому, що стосується присутності патини, художнього стилю барельєфа і глибини гравіювання). Але офіційні музейні колекції не настільки великі і не містять спірних зображень динозаврів.

Ми будемо називати камені Іки з цієї категорії «музейним камінням» (див. таблицю 2).

Малюнок 2. Девід Вотцель у музеї КабрериДо колекції Кабрери (рис. 2) довгий час ставилися скептично, оскільки артефакти були знайдені не археологами. Швидше, вони були куплені у бідних місцевих перуанців, які знають місцевість і вміють знаходити пустельні гробниці, розкопувати їх і витягувати цінності. Це хуакерос. Вони працюють в сірій зоні закону, копають без дозволу і продають знахідки археологам, приватним колекціонерам і навіть музеям світового рівня.

Негласне правило «хуакерос» – ніколи не розкривати, де вони знаходять речі. Якщо людину заарештують під час розкрадання могили, це може обернутися довгими роками в перуанських в'язницях. Один із таких гробокопачів, Базиліо Ушуйя, зокрема, потрапив під підозру в тому, що він насправді виготовив камені для продажу Кабрері, попередньо штучно «зістаривши» їх.8

Хоча неправдоподібність цього звинувачення розглядалася в іншому місці,9 колекцію Кабрери слід віднести до «каміння невідомого походження» (друга категорія).

Це підводить нас до третьої категорії. Нещодавно виготовлені камені доступні для продажу туристам. Інтерес з боку нью-ейджерів, прихильників НЛО і допитливих відвідувачів забезпечує готовий ринок.

Малюнок 3. Сувенірний камінь, який виготовив Базиліо УшуйяПісля декількох відвідувань я (Свіфт) встановив дружні відносини з Базиліо Ушуйя. 

В один із таких візитів я запропонував заплатити йому за те, щоб він зробив мені камінь динозавра. У нього пішов цілий день на те, щоб вирізати грубого динозавра на невеликому камені за допомогою ножівкового полотна. Камінь вийшов не дуже красивим (рис. 3), але я був радий, що у мене в руках опинився «оригінал Базиліо», який ми могли використовувати пізніше для порівняння.

Такі недавно виготовлені артефакти ми будемо називати «сувенірним камінням».

Перевірка автентичності

Наскільки нам відомо, критики, які стверджують, що камені Іки були виготовлені нещодавно, не проводили жодних аналізів. У літературі не було опубліковано жодної суворої критики цього каміння. Камені, які знаходять під час розкопок, що фінансуються музеями або відомими археологами, природно приймаються без перевірки автентичності. Але камені Іки невідомого походження – це зовсім інша історія.

Прагнучи встановити достовірність своєї колекції, Кабрера замовив низку тестів своїх артефактів. Наприклад, у 1967 році кілька його каменів було передано на експертизу співробітникам гірничодобувної компанії в Лімі. Геолог Ерік Вольф документально підтвердив свою думку, що патина та сліди зносу свідчать про давнину.10

Потім Вольф передав камені до лабораторії в Бонні, Німеччина, для подальшого тестування. Пізніше Кабрера повідомив:

«28 січня 1969 року я отримав повідомлення від Еріка Вольфа, що результати лабораторного аналізу, проведеного професором Френхеном та його помічниками в Боннському університеті, вже готові. Камені були з андезиту і покриті патиною чи плівкою природного окиснення, яка також покривала гравіювання, що дозволяє зробити висновок про те, що камені дуже старі».11

Деякі незалежні дослідники взяли на себе ініціативу проаналізувати каміння Іки з колекції Кабрери і дійшли висновку, що вони є справжніми давніми артефактами.

Один із них – Райан Драм, американський біолог з Університету штату Айова. Будучи стипендіатом НАТО, він проводив постдокторські дослідження з клітинної біології з використанням електронного мікроскопа в університетах Бонна, Німеччина, та Лідса, Англія. Драм є автором понад 30 наукових праць у рецензованих журналах та автором книги «Електронна мікроскопія клітин діатомових водоростей».

У 1970-х роках він привіз до США два камені Іки та провів їх мікроскопічний аналіз. Драм написав:

«Я досліджував каміння зі збільшенням 30 і 60 у стереомікроскопі і не виявив явних слідів шліфування чи полірування...»12

Коли я (Ветцель) листувався з ним щодо патинування, Драм уточнив:

«Там було трохи пустельного лаку, але недостатньо, щоб можна було визначити вік».13

Малюнок 4. Камінь з музею Ріо-Гранде-Пальпа в руках Денніса СвіфтаЗа останні два десятиліття я (Свіфт) багато разів їздив на південь Перу, налагоджуючи стосунки з Кабрерою, різними співробітниками музеїв, археологами та хуакерос. Під час однієї поїздки Кабрера подарував мені пару своїх каменів Іки, на яких зображені динозаври. Я особисто неодноразово відвідував гробниці у пустелі.

Одного разу, коли ми групою йшли сірим пустельним пагорбом, який виявився курганом, ми натрапили на невідомі раніше гробниці, які тільки недавно обвалились, і там, на свій подив, я виявив гравійований камінь in situ, вкладений у бік гробниці. Я зняв це на камеру. 

Цей конкретний камінь був прикрашений якимись геометричними фігурами, які не піддаються опису.

Навесні 2001 року я (Свіфт) отримав повідомлення від співробітників музею Пальпи про те, що вони виявили на місці гравійований камінь із зображенням динозаврів та інших тварин. Він був нещодавно викопаний із насканського могильного комплексу, датованого періодом між 400 і 700 роками нашої ери. Це поховання знаходиться на крайньому північному кінці пустелі Наска, одразу за популярними Лініями Наска.

Спрощений динозавр-зауропод на камені трохи затемнений великою патиною і не такий деталізований, як більшість каменів Кабрери. Близько 30 осіб були свідками знахідки каменя, включаючи археологів з-поміж співробітників музею.

Гробниця знаходиться поруч із зрошувальною канавою біля Ріо-Гранде-Пальпа, річкової долини, завдяки якій могила зазнавала впливу незвичайної кількості вологи. Через це, поряд з типовою плівкою окиснення, на камені є чітко помітна патина.

Малюнок 5. Фото голови динозавра на музейному камені. Чітко видно, що зображення вкрите патиною.Знаючи про мій інтерес до каменів Іки із зображеннями динозаврів, співробітники музею дозволили мені оглянути та сфотографувати цей зразок (рис. 4-6). Зрештою, мені навіть вдалося отримати дозвіл на вивезення цього чудового артефакту в США для аналізу. Більше того, співробітники музею задокументували для нас подробиці виявлення цього каменя Іки письмово (див. додаток 114).

Маючи у своєму розпорядженні каміння Іки з кожної категорії (сувенірний камінь Ушуйї, каміння Кабрери невідомого походження та музейний камінь відомого походження, отриманий від співробітників музею Пальпи), я вивчив питання про те, чи існує надійний спосіб розрізняти ці категорії, незалежний тест, за допомогою якого можна встановити автентичність каменів Іки.

Якби така методика була розроблена, вона стала б потужним інструментом для оцінки великої колекції Кабрери, включаючи каміння невідомого походження з відомим гравіюванням динозаврів. Найбільш поширеним способом підтвердження істинності ймовірних предметів старовини, які були знайдені в пустелі, є залучення лабораторії, що має досвід оцінки справжньої патини.

Вивчення патини

Усі три камені (кожен з яких містив гравіювання динозаврів) були передані до компанії «Мейсон Оптікал» (Mason Optical, Inc.) в Хіллсборо, Орегон, для початкового аналізу (таблиця 2). Лабораторія провела незалежний сліпий тест трьох каменів.

Було чітко встановлено, що сувенірний камінь був виготовлений нещодавно, і в кутових надрізах не було справжнього нальоту патини. Ретельний аналіз за допомогою спеціалізованого лікарняного стереоскопічного мікроскопа виявив навіть стружку блакитного металу в одному з надрізів – поза сумнівом сліди ножівкового полотна Базиліо Ушуйї.

Таблиця 2. Підсумок аналізу каменів Іки.

Аналіз каменя з колекції Кабрери невідомого походження виявив тонку патину, вкраплення бруду та природне окиснення, що є надійним доказом старовини. У звіті лабораторії було сказано:

«На цих каменях були вигравійовані малюнки. На надрізах малюнків була плівка патини. Тому вони не можуть мати недавнє походження».

На додаток до цих вікових показників, на музейному камені дослідники виявили великий наліт селітри і навіть лишайник на одній із ділянок каменя. У звіті сказано наступне:

«Патинування є відносним методом датування та не є абсолютним. Ці камені могли бути вигравійовані 500 років тому, 2000 років тому чи раніше, але безперечно вони не є сучасними».15

Хоча цей лабораторний звіт був досить точним для протестованих артефактів, все ще залишається значний ступінь невизначеності щодо того, наскільки добре цей тест працюватиме для інших артефактів із колекції Кабрери.

Більшість каменів невідомого походження, включаючи ті, на яких зображені динозаври, мають дуже мало патини (як зауважив Райан Драм). У дуже посушливих умовах (в Окукасі випадає менше 2 см опадів на рік) нерідко справжні артефакти практично не мають патини, навіть через багато століть.16 І, як йдеться у висновку лабораторії, «патина – це відносний метод датування».

Гіпотеза аналізу сплаву

Малюнок 6. Замальовка зображення динозавра на музейному каменіБув проведений другий лабораторний аналіз, в якому використовувалася зовсім інша методологія визначення автентичності. Ті ж три камені Іки були передані в лабораторію, що спеціалізується на аналізі сплавів.

Наша гіпотеза полягала в тому, що бідні перуанці використовували б легкодоступні сучасні інструменти, як це робив Ушуйя, якби вони масово виробляли камені Іки для Кабрери. 

З іншого боку, стародавні кам'яні артефакти, швидше за все, мали б свідоцтва їх виготовлення в бронзовій добі.

«Композиційний аналіз може визначити сплави, виготовлені давніми людьми, допомогти в ідентифікації предметів з невизначеним походженням (таких, що не були добуті з добре контрольованого археологічного середовища), надати інформацію про використані металургійні процедури і, у випадку дуже давніх артефактів, дати підказки про походження сировини».17

На металургійний аналіз не вплинула б і патина «штучного старіння», нанесена на підроблені камені.

Малюнок 7. Бронзові інструменти з насканських гробниць.Аналіз був замовлений в лабораторії Chemoptix в Вест Лінні, штат Орегон, і ми відправили на експертизу ті ж три камені. Лабораторія запросила зразки насканських інструментів для порівняння сплавів. На щастя, нам вдалося отримати три знаряддя з відомим походженням (рис. 7). 

Ось частина остаточного звіту лабораторії (див. Додаток 218 і таблицю 2):

«Поверхня каменя була повністю досліджена за допомогою препаровальних мікроскопів, оснащених епіскопічним / інцидентним освітленням (MIC). Області надрізів (різьблення), що показують можливу реакцію металу, були заклеєні вуглецевою стрічкою і проаналізовані за допомогою скануючої електронної візуалізації і зворотного розсіювання (SEM / EDX).

«Цей камінь [музейний камінь] показав вивітрювання в різьблених надрізах на всіх досліджених поверхнях. На одній плоскій поверхні аналіз MIC показав, що мінерали, якы утворюють породу, змінюються у вторинну мінералізацію з аналогічною структурою, але з розширеними об’ємами, пов'язаними зі зміною всередині надрізів .... На цьому камені в розрізах не спостерігалися реліктові потертості, металеві чи іншого типу. Слідів металоксидів / гідроксидів, що походять від заліза або міді, не було.

Малюнок 8. Камінь Кабрери зі стрілками, що показують місця, в яких виявили сліди металу«Цей базальтовий камінь [камінь невідомого походження] показав невеликі ділянки мінералізації міді, що слабо прилипли до областей різьблених надрізів. На каменях також видно сліди абразивного зносу. Хоча камінь в цілому захищений від вивітрювання, залишки міді сильно вивітрилися. Проте було виявлено кілька непошкоджених металевих фрагментів [рис. 8].

Аналіз SEM / EDX [скануюча електронна мікроскопія з енергодисперсійною рентгенівською спектроскопією] показав, що і морфологія потертостей, і спектри відповідають сріблу-бронзі [малюнок 9]. Вивітрені зони, прилеглі до цих часток, також показали спектри, що вказують на походження від цього металу; зони, розташовані далі від металевих потертостей, показали спектри, менш пов'язані з потертостями, і вказують на більш складну суміш матричних елементів і, можливо, обмежену дифузію.

Ймовірно, важливо відзначити, що арсен не був добутий ані з металевих потертостей, ані з прилеглих вивітрених областей.

«"Вивітрювання "на цьому камені [сувенірний камінь] по периферії вирізаних фігур було нанесено пензликом як фарба / покриття. При поверхневому огляді на мікроскопі не було помітно металу / металоксидів всередині надрізів».19

Малюнок 9. EDX-спектр металу, добутого з каменя Кабрери, показує характерні рентгенівські піки, що вказують на елементний склад зразка

Обговорення

Може здатися дивним, що музейний камінь відомого походження не показав при аналізі ніяких металевих залишків. Але ми вважаємо, що це узгоджується з великої патиною і лишайником, які утворилися в більш вологому середовищі.

Присутність вологи і велика давнина артефакту, ймовірно, призвели до повної корозії будь-яких залишків металу. Будь-які сліди корозії, що залишились, ймовірно, знаходяться під товстим шаром патини. Такий сценарій навряд чи є неймовірним.

«Шведські дослідники нещодавно провели докладне статистичне дослідження, в якому вивчили аспекти корозії бронзи і умови поховання артефактів бронзової доби, періоду вікінгів і раннього середньовіччя (Mattsson et al., 1996) .... У шведській статистичній роботі було показано, що вологість ґрунту значно впливає на погіршення стану міді в умовах поховання. Корозії в артефактах сприяє глибоке поховання (але все ще вище рівня грунтових вод); поховання на невеликій висоті над рівнем моря для прибережного матеріалу; невеликий розмір наливу в навколишньому ґрунті; і поховання в кургані».20

Відсутність арсену і лише слідові кількості олова, виявлені в камені невідомого походження (з колекції Кабрери), є дуже позитивним показником давнини.

Знаряддя ранньої бронзової доби виготовлялися з «брудної міді», яку зазвичай обпікали і обточували. У міру розвитку металургії «мідь, легована невеликими кількостями арсену, свинцю, сурми і олова, з'явилася в епоху енеоліту, що вказує на перші спроби доісторичних металургів покращити технічні характеристики самородної міді».21

Пізніші вироби бронзової доби послідовно включали додавання контрольованої кількості миш'яку і, в кінцевому підсумку, олова у мідь, що виплавлялась, для підвищення твердості кінцевого бронзового виробу.

«Бронзові сплави міді-арсену і міді-олова були явищем кінця середнього горизонту і початку пізнього проміжного періоду (бл. 900-1100 рр. н.е.) в культурі Центральних Анд. Це були не перші сплави на основі міді, розроблені в Андському регіоні; сплави мідь-срібло і мідь-золото були задовго до них».22

У стародавньому Перу арсенована бронза була найбільш поширена в північних і центральних регіонах, оскільки там були багаті арсеновмісні руди. Південні і центральні Анди (включаючи регіон Наска на півдні Перу) були багаті на олов'яну руду каситерит. До 1500 року н.е. інки поширили більш просунуту олов'яну бронзу по всій своїй південноамериканській імперії.23

Сучасна бронза містить від 5% (м'яка бронза) до 25% олова (в тендітних церковних металах), при цьому найбільш поширеним є приблизно 12% сплав.

Склад сплавів бронзових інструментів, виявлених в насканських гробницях, також було проаналізовано компанією Chemoptix. Жоден з них точно не відповідав складу металевих шматочків, знайдених на камені невідомого походження. Один інструмент містив срібло, але жоден з них не містив слідів олова.

Таким чином, інструменти і камінь також неточно відповідали один одному. Цей результат узгоджується з думкою, що ці інструменти були виготовлені в епоху ранньої бронзи, коли домішки і неконтрольовані сплави привели до варіацій в складі бронзових знарядь праці. І сьогодні прибуткова індустрія добування мідної руди з багатих родовищ в Перу ускладнена через наявність в ній різноманітних домішок, особливо арсену.24

Хоча результати металургійної експертизи каменя невідомого походження дуже вражають, залишається важливе питання. Чи може цей камінь бути сучасним, але виготовленим за допомогою інструментів бронзової доби? Ми вважаємо цей сценарій вкрай малоймовірним з кількох причин.

Кабрера не проводив жодного з аналізів, які проводили ми, коли купував камені (та й не міг він цього зробити з наявними на той момент технологіями). Стародавні бронзові знаряддя, знайдені в гробницях, рідкісні і, швидше за все, їх би швидко продали колекціонерові. Якщо хуакерос масово виготовляли камені Іки, версія, що вони стали б використовувати стародавні інструменти, не виглядає розумною.

Базиліо Ушуйя (який постачав камені для Кабрери) однозначно не робив цього при виготовленні сувенірного каменя. Ба більше, інструменти ранньої бронзової доби зносилися б задовго до того, як можна було б виготовити тисячі каменів Кабрери.

Ми також повинні враховувати можливість забруднення. Музейний камінь був ретельно оброблений професійними археологами. Гемовое залізо зі слідів крові в процесі поховання могло потрапити в камінь до того, як археологи його витягли, але це не вплинуло б на аналіз бронзового профілю.

Ми не можемо бути впевнені, що камінь невідомого походження ретельно обробляється і зберігався протягом багатьох років. Однак ми вважаємо малоймовірним, що сильно заіржавілі бронзові елементи могли бути внесені таким чином, щоб вони прилипли в надрізах.

Висновок

Наступним кроком в нашому дослідженні буде використання цього ж металургійного аналізу в спробі встановити автентичність каменів Іки невідомого походження з драматичними, реалістичними зображеннями очевидних видів динозаврів. Ми сподіваємося, що лабораторні тести продовжать давати чіткі і послідовні результати під час проведення аналізів.

Доколумбові поховальні камені можуть стати переконливим доказом того, що люди і динозаври співіснували. Камінь Іки з великим шаром патини, виявлений співробітниками музею Пальпа, на якому є спрощені зображення динозаврів, – унікальна знахідка, але, можливо, більш важливим завданням є розробка перспективної методики перевірки автентичності численних каменів Іки невідомого походження, на яких зображені динозаври.

Вас також може зацікавити:

Посилання:

  1. Vaughn, K.J. and Neff, H., Moving beyond iconography: Neutron activation analysis of ceramics from Marcaya, Peru, an Early Nasca domestic site, J. Field Archaeology 27( 1):75, Spring, 2000.

  2. Proulx, Donald A., The Nasca Culture: An Introduction, University of Massachusetts, p. 3, 2007. (Початково опубліковано в Німеччині в: Rickenbach, Judith Editor, Nasca: Geheimnisvolle Zeichen im Alten Peru, Museum Rietberg Zürich, Zürich, pp. 59–77, 1999.)

  3. Див. офіційний сайт музею Кабрери www.piedrasdeica.es/museo_cabrera.html.

  4. Polidoro, M., Ica Stones: Yabba-Dabba Do! Skeptical Inquirer 26(5):24, Sept/Oct 2002.

  5. Assereto, A.P., Ica y el Peru Precolombino, Tomo 1: Arqueología de la provincia de Ica, Empresa Editora Liberia, Ojeda, Venezuela, p. 96, 1968.

  6. Assereto, пос. 5, pp. 213–216.

  7. Assereto, пос. 5, pp. 246–250.

  8. www.talkorigins.org/indexcc/CH/CH710_1.html, accessed 29 August 2015.

  9. Swift, D., Secrets of the Ica Stones and Nazca Lines, Portland Graphics, Portland, OR, 2006.

  10. Darquea, J.C., The Message of the Engraved Stones of Ica, Plaza De Armas, Bolivar, Ica, Peru, pp. 40–41, 1994.

  11. Darquea, пос. 10, p. 46.

  12. Drum, R., The Cabrera rocks, Info J. 17:10, May 1976.

  13. Drum, R., private correspondence, 17 May 2013.

  14. creation.com/images/pdfs/tj/j30_3/ica-stones-palpa-museum-letter.pdf

  15. Mason, J., Mason Optical Report, 3 October 2001.

  16. Stoppato, M.C., Deserts: A Firefly Guide, Firefly Books, New York, p. 88, 2003.

  17. Bugoi, R. et al., Archaeometallurgical studies of Bronze Age objects from the Romanian cultural heritage, Romanian Reports in Physics 65(4):1234, 2013.

  18. creation.com/images/pdfs/tj/j30_3/ica-stones-chemoptix-analysis-report.pdf.

  19. Cassell, S., Analysis of metal used to carve Peruvian burial stones: Chemoptix #G-MIC-11256, 2014.

  20. Scott, D.A., Copper and Bronze in Art: Corrosion, Colorants, Conservation, Getty Publications, Los Angeles, CA, p. 40, 2002.

  21. Bugoi, R. et al., пос. 16, p. 1236.

  22. Lechtman, H., The production of copper-arsenic alloys in the central Andes: Highland ores and coastal smelters? J. Field Archaeology 18(1):46–47, 1991.

  23. Lechtman, H., Arsenic bronze: Dirty copper or chosen alloy? A view from the Americas, J. Field Archaeology 23(4):478, 1996.

  24. Els, F., Copper mining has a dirty problem, 21 October 2014, www.mining.com/copper-mining-has-a-dirty-problem-90830/, accessed 21 February 2015.