Люди и динозавры
Категории / Динозавры / Люди и динозавры / Можно ли независимо подтвердить подлинность камней Ики?

Можно ли независимо подтвердить подлинность камней Ики?

Автор:
Источник: creation.com

Загадочные перуанские камни Ика озадачивали историков и ученых на протяжении многих десятилетий. Библиотека камней с гравировкой, якобы найденных в древних гробницах, выставленная в частном музее Кабрера в деревне Ика, Перу, и содержит явные изображения динозавров. 

Рисунки динозавров из доколумбовых культур весьма проблематичны для господствующей теории о том, что все динозавры вымерли до эволюции человека. Однако к этим артефактам относятся со значительным скептицизмом, поскольку они не были найдены и задокументированы квалифицированными исследователями. Но другие подобные церемониальные погребальные камни были обнаружены и задокументированы международными археологами и хранятся в коллекциях уважаемых музеев.

В этой статье рассматриваются способы тестирования камней Ики, с помощью которых можно независимо установить их древность или подтвердить, что это всего лишь современные изделия, созданные предприимчивыми местными ремесленниками.

Линии Наска с высоты птичьего полета, Наска, Перу.

Долины Ика и Наска в южном прибрежии Перу имели богатую историю, так как племенные индейские группы достигли известности, например, выдающаяся культура Наска, которая просуществовала с 100 г. до н.э. примерно до 650 г. н.э., и культура Ика, которая процветала с 600 г. н.э. почти до 1200 г. н.э.1, 2 

Племенные группы, такие как Наска, Ика, Вари и особенно Паракас, оставили после себя множество прекрасных артефактов, похороненных в их пустынных гробницах. Наряду с богатыми тканями, древними орудиями труда, детально проработанными золотыми и керамическими изделиями, эти народы оставили гравированные церемониальные камни. 

Впервые эти камни были найдены в гробницах индейцев Ики, поэтому к ним было применено общее название «камни Ики». Древности из этого региона обычно датируются археологами с помощью обобщенных «керамических периодов» (таблица 1).

Эти камни представляют собой округлую андезитовую речную породу, добываемую на юге Перу, обработанную мастерами одним из двух способов. 

Основная техника изготовления камней Ики заключается в чернении поверхности камня. (Вероятно, это черное покрытие было получено из смоляных ям, расположенных к югу от пустыни Окукахе). Затем в камне делались канавки глубиной около 15 мм. Другая методика предполагает использование рельефной техники (когда поверхность камня опускается, оставляя художественные изображения приподнятыми над общей поверхностью камня).

Название «камни Ики», по-видимому, прижилось из-за обширной коллекции этих камней, собранной в деревне Ика, Перу, Хавьером Кабрерой Даркеа. Кабрера был профессором медицины и главой своей кафедры в Университете Лимы. Он также был назначен директором по культуре провинции Ика. 

Кабрера увлекся коллекцией из 600 гравированных каменных артефактов, принадлежавших братьям Сольте. Карлос и Пабло Сольте владели плантацией в Окукахе и, предположительно, получили эти камни, раскапывая гробницы на своей территории. После приобретения половины коллекции Сольте, Кабрера пополнил этот архив, приобретая камни у местных жителей, которые утверждали, что нашли их во время раскопок гробниц. В итоге более 11 000 таких камней стали частью частной коллекции музея Кабреры.3

Камни имеют разный размер: от камней весом всего 100 граммов до гигантских образцов литического искусства весом около 25 кг. Выгравированные изображения варьируются от простых насекомых до сложных сцен рыбной ловли и воинов, сражающихся с существами, которые выглядят как динозавры. Даже скептики признают:

«И что же изображено на этих гравюрах? Вы угадали: бронтозавры, трицератопсы, стегозавры и вся коллекция динозавров!».4

Разделение камней на категории

Рисунок 1. Камень Ики в экспозиции Музея Аэронавтики ЛимыКамни Ики можно разделить на три категории в зависимости от их происхождения. 

Множество камней было обнаружено во время документированных раскопок гробниц с участием квалифицированных археологов. Например, в 1968 году перуанский археолог Пецциа Ассерето опубликовал книгу об археологии провинции Ика. Как представитель Национального департамента археологии Перу, Ассерето руководил раскопками на древних кладбищах Паракаса и Ики – Макс Уле и Тома Лус. 

Поначалу он с подозрением относился к частным коллекциям камней Ики. Однако после значительного объема работ ему удалось найти гравированный камень in situ в одной из гробниц, что доказало  «подлинность этих артефактов».5 

Позже, на кладбище Сан Эваристо в Тома Лус, Ассерето нашел еще один почерневший погребальный камень с очень реалистичным изображением рыбы. Он датировал эту гробницу периодом среднего горизонта (600-1000 гг. н.э.).6 Далее он задокументировал обнаружение в гробнице в Ике церемониального камня с плоской поверхностью, на которой было высечено реалистичное изображение ламы.7

Различные камни, обнаруженные Ассерето, стали частью коллекции Регионального музея Ики. Другие официальные музеи, в которых хранятся артефакты, связанные с камнями Ики, включают в себя Музей аэронавтики Лимы (рис. 1), Военно-морской музей, Музей Наска (Дидактический музей Антонини) и Музей Пальпа в Перу. Хранящиеся там музейные экспонаты выглядят идентичными по изготовлению камням из музея Кабрера (в том, что касается присутствия патины, художественного стиля барельефа и глубины гравировки). Но их коллекции не столь обширны и не содержат спорных изображений динозавров. 

Мы будем называть камни Ики из этой категории «музейными камнями» (см. таблицу 2).

Рисунок 2. Дэвид Вотцель в музее КабрерыК коллекции Кабреры (рис. 2) долгое время относились скептически, поскольку артефакты были найдены не археологами. Скорее, они были получены от бедных местных перуанцев, которые знают местность и умеют находить пустынные гробницы, раскапывать их и извлекать ценности. Это хуакерос. Они работают в серой зоне закона, копают без разрешения и продают находки археологам, частным коллекционерам и даже музеям мирового класса. 

Негласное правило «хуакерос» – никогда не раскрывать, где они находят вещи. Если человека арестуют как грабителя могил, это может обернуться долгими годами в перуанских тюрьмах. Один из таких гробокопателей, Базилио Ушуйя, в частности, попал под подозрение в том, что он на самом деле изготовил камни для продажи Кабрере, предварительно искусственно «состарив» их.8 

Хотя неправдоподобность этого обвинения рассматривалась в другом месте,9 коллекцию Кабреры следует отнести к «камням неизвестного происхождения» (вторая категория).

Это подводит нас к третьей категории. Недавно изготовленные камни доступны для продажи туристам. Интерес со стороны нью-эйджеров, сторонников НЛО и любопытных посетителей обеспечивает готовый рынок. 

Рисунок 3. Сувенирный камень, изготовленный Базилио УшуйяПосле нескольких посещений я (Свифт) установил дружеские отношения с Базилио Ушуйя. 

В один из таких визитов я предложил заплатить ему за то, чтобы он сделал мне камень динозавра. У него ушел целый день на то, чтобы вырезать грубого динозавра на небольшом камне с помощью ножовочного полотна. Камень получился не очень красивым (рис. 3), но я был рад, что у меня в руках оказался «оригинал Базилио», который мы могли использовать позже для сравнения. 

Такие недавно изготовленные артефакты мы будем называть «сувенирными камнями».

Проверка подлинности

Насколько нам известно, те, кто утверждает, что камни Ики были изготовлены недавно, не проводили никаких анализов. В литературе не было опубликовано ни одной строгой критики этих камней. Камни, найденные при раскопках, финансируемых музеями или известными археологами, естественно, принимаются без проверки подлинности. Но камни из Ики неизвестного происхождения – это совсем другая история. 

Стремясь установить достоверность своей коллекции, Кабрера заказал ряд тестов своих артефактов. Например, в 1967 году несколько его камней были переданы на экспертизу сотрудникам горнодобывающей компании в Лиме. Геолог Эрик Вольф документально подтвердил свое мнение, что патина и следы износа свидетельствуют о древности.10

Затем Вольф передал камни в лабораторию в Бонне, Германия, для дальнейшего тестирования. Позднее Кабрера сообщил:

«28 января 1969 года я получил сообщение от Эрика Вольфа, что результаты лабораторного анализа, проведенного профессором Френхеном и его ассистентами в Боннском университете, уже готовы. Камни были из андезита и покрыты патиной или пленкой естественного окисления, которая также покрывала гравюры, что позволяет сделать вывод о том, что они очень старые».11

Некоторые независимые исследователи взяли на себя инициативу проанализировать камни Ики из коллекции Кабреры и пришли к выводу, что они являются подлинными древними артефактами. 

Один из них – Райан Драм, американский биолог из Университета штата Айова. Будучи стипендиатом НАТО, он проводил постдокторские исследования по клеточной биологии с использованием электронного микроскопа в университетах Бонна, Германия, и Лидса, Англия. Драм является автором более 30 научных работ в рецензируемых журналах и автором книги «Электронная микроскопия клеток диатомовых водорослей». 

В 1970-х годах он привез в США два камня Ики и провел их микроскопический анализ. Драм написал: 

«Я исследовал камни при увеличении 30 и 60 в стереомикроскопе и не обнаружил явных следов шлифовки или полировки...»12

Когда я (Ветцель) переписывался с ним по поводу патинирования, Драм уточнил: 

«Там было немного пустынного лака, но недостаточно, чтобы я мог определить возраст».13

Рисунок 4. Камень из музея Рио-Гранде-Пальпа в руках Дэнниса СвифтаЗа последние два десятилетия я (Свифт) много раз ездил на юг Перу, налаживая отношения с Кабрерой, различными сотрудниками музеев, археологами и хуакерос. Во время одной поездки Кабрера подарил мне пару своих камней Ики, на которых были выгравированы динозавры. Я лично неоднократно посещал гробницы в пустыне. 

Однажды, когда мы группой шли по серому пустынному холму, который был курганом, мы наткнулись на неизвестные ранее гробницы, которые только недавно обрушились, и там, к своему удивлению, я обнаружил выгравированный камень in situ, вложенный в бок гробницы. Я снял это на видеокамеру. Этот конкретный камень был украшен какими-то не поддающимися описанию геометрическими фигурами.

Весной 2001 года я (Свифт) получил уведомление от сотрудников музея Пальпы о том, что они обнаружили на месте гравированный камень с изображением динозавров и других животных. Он был недавно выкопан из насканского могильного комплекса, который датируется периодом между 400 и 700 годами нашей эры. Это захоронение находится на крайнем северном конце пустыни Наска, сразу за популярными Линиями Наска. 

Упрощенный динозавр-зауропод на камне несколько затемнен обширной патиной и не так детализирован, как большинство камней Кабреры. Около 30 человек были свидетелями находки камня, включая археологов из числа сотрудников музея. 

Гробница находится рядом с оросительной канавой возле Рио-Гранде-Пальпа, речной долины, благодаря которой могила подвергалась воздействию необычного количества влаги. Из-за этого, наряду с типичной пленкой окисления, на камне имеется безошибочно узнаваемая патина.

Рисунок 5. Фото головы динозавра на музейном камне. Четко видно, что изображение покрыто патиной.Зная о моем интересе к камням Ики с изображениями динозавров, сотрудники музея разрешили мне осмотреть и сфотографировать этот насканский погребальный камень (рис. 4-6). В конечном итоге мне даже удалось получить разрешение на вывоз этого замечательного артефакта в США для анализа. Более того, сотрудники музея задокументировали для нас подробности обнаружения этого камня Ики в письменном виде (см. приложение 114). 

Имея в своем распоряжении камни Ики из каждой категории (сувенирный камень из Ушуйи, камни Кабреры неизвестного происхождения и музейный камень известного происхождения, полученный от сотрудников музея Пальпы), я изучил вопрос о том, существует ли надежный способ различать эти категории, независимый тест, с помощью которого можно установить подлинность камней Ики. 

Если бы такая методика была разработана, она стала бы мощным инструментом для оценки обширной коллекции Кабреры, включая камни неизвестного происхождения с узнаваемой гравировкой динозавров. Наиболее распространенным способом подтверждения подлинности предполагаемых предметов старины, происходящих из пустыни, является привлечение лаборатории, имеющей опыт оценки подлинной патины.

Изучение патины

Все три камня (каждый из которых содержал гравировку динозавров) были переданы в компанию «Мейсон Оптикал» (Mason Optical, Inc.) в Хиллсборо, штат Орегон, для первоначального анализа (таблица 2). Лаборатория провела независимый слепой тест трех камней. 

Было четко установлено, что сувенирный камень был изготовлен недавно, и в угловых надрезах на нем не было подлинного налета патины. Тщательный анализ с помощью специализированного больничного стереоскопического микроскопа обнаружил даже стружку голубого металла в одном из надрезов – несомненно, следы ножовочного полотна Базилио Ушуйи.

Таблица 2. Итог анализа камней Ики

Анализ камня из коллекции Кабреры неизвестного происхождения выявил тонкую патину, вкрапления грязи и естественное окисление, что является надежным доказательством подлинности. Отчет лаборатории гласил: 

«На этих камнях были выгравированы рисунки. На надрезах рисунков была пленка патины. Поэтому они не могут быть недавнего происхождения». 

В дополнение к этим возрастным показателям, на музейном камне был обнаружен обширный налет селитры и даже лишайник на одном из участков камня. В отчете говорится следующее: 

«Патинирование является относительным методом датировки и не является абсолютным. Эти камни могли быть выгравированы 500 лет назад, 2000 лет назад или раньше, но определенно они не являются современными».15

Хотя данный лабораторный отчет был довольно точным для протестированных артефактов, все еще оставалась значительная степень неопределенности относительно того, насколько хорошо этот тест будет работать для других артефактов из коллекции Кабреры. 

Большинство камней неизвестного происхождения, включая те, на которых явно изображены динозавры, имеют очень мало патины (как заметил Райан Драм). В очень засушливых условиях (в Окукахе выпадает менее 2 см осадков в год) нередки случаи, когда подлинные артефакты практически не имеют патины, даже спустя много веков.16 И, как говорится в заключении лаборатории, «патина – это относительный метод датировки».

Гипотеза металлургического анализа

Рисунок 6. Зарисовка изображения динозавра на музейном камнеБыл проведен второй лабораторный анализ, в котором использовалась совершенно другая методология определения подлинности. Те же три камня Ики были переданы в лабораторию, специализирующуюся на металлургическом анализе. 

Наша гипотеза заключалась в том, что бедные перуанцы использовали бы легкодоступные современные инструменты, как это делал Ушуйя, если бы они массово производили камни Ики для Кабреры. 

С другой стороны, древние каменные артефакты, скорее всего, имели бы свидетельства их изготовления в бронзовом веке.

«Композиционный анализ может определить сплавы, изготовленные древними людьми, помочь в идентификации предметов с неопределенным происхождением (т.е. не извлеченных из хорошо контролируемой археологической среды), предоставить информацию о применяемых металлургических процедурах и, в случае очень древних артефактов, дать подсказки о происхождении сырья».17

На металлургический анализ не повлияла бы и патина «искусственного старения», нанесенная на поддельные камни.

Рисунок 7. Бронзовые инструменты из насканских гробниц.Анализ был заказан в лаборатории Chemoptix в Вест Линне, штат Орегон, и мы предоставили на экспертизу те же три камня. Лаборатория запросила образцы насканских инструментов для металлургического сравнения. К счастью, нам удалось получить три орудия с известным происхождением (рис. 7). 

Вот часть окончательного отчета лаборатории (см. приложение 218 и таблицу 2):

«Поверхность камня была полностью исследована с помощью препаровальных микроскопов, оснащенных эпископическим/инцидентным освещением (MIC). Области надрезов (резьбы), показывающие возможную реакцию металла, были заклеены углеродной лентой и проанализированы с помощью сканирующей электронной визуализации и обратного рассеяния (SEM/EDX).

«Этот камень [музейный камень] показал выветривание в его резных надрезах на всех исследованных поверхностях. На одной плоской поверхности анализ MIC показал, что минералы, образующие породу, изменяются во вторичную минерализацию с аналогичной структурой, но с расширенными объемами, связанными с изменением внутри надрезов ... . На этом камне в разрезах не наблюдались реликтовые потертости, металлические или иного типа. Металлооксидов/гидроксидов, происходящих от железа или меди, не наблюдалось.

Рисунок 8. Камень Кабреры со стрелками, показующими места, в которых обнаружили следы металла«Этот базальтовый камень [камень неизвестного происхождения] показал небольшие участки минерализации меди, слабо прилипшие к областям резных надрезов. На камнях также видны следы абразивного износа. Хотя камень в целом защищен от выветривания, остатки меди сильно выветрились. Тем не менее, было обнаружено несколько неповрежденных металлических фрагментов [рис. 8]. 

Анализ SEM/EDX [сканирующая электронная микроскопия с энергодисперсионной рентгеновской спектроскопией] показал, что и морфология потертостей, и спектры соответствуют серебру-бронзе [рисунок 9]. Выветренные зоны, прилегающие к этим частицам, также показали спектры, указывающие на происхождение от этого металла; зоны, расположенные дальше от металлических потертостей, показали спектры, менее связанные с потертостями и указывающие на более сложную смесь матричных элементов и, возможно, ограниченную диффузию. 

Вероятно, важно отметить, что мышьяк не был извлечен ни из металлических потертостей, ни из прилегающих выветренных областей.

«"Выветривание" на этом камне [сувенирный камень] по периферии вырезанных фигур было нанесено кисточкой как краска/покрытие. При беглом осмотре на микроскопе не было заметно металла/металлооксидов внутри надрезов».19

Рисунок 9. EDX-спектр металла, извлеченного из камня Кабрера, показывает характерные рентгеновские пики, указывающие на элементный состав образца

Обсуждение

Может показаться странным, что музейный камень известного происхождения не показал при анализе никаких металлических остатков. Но мы считаем, что это согласуется с обширной патиной и лишайником, образовавшимися в более влажной среде. 

Присутствие влаги и большая древность артефакта, вероятно, привели к полной коррозии каких-либо остатков металла. Любые оставшиеся следы коррозии, вероятно, находятся под толстым слоем патины. Такой сценарий вряд ли является невероятным.

«Шведские исследователи недавно провели подробное статистическое исследование, в котором изучили аспекты коррозии бронзы и условия захоронения артефактов бронзового века, периода викингов и раннего средневековья (Mattsson et al., 1996) ... . В шведской статистической работе было показано, что влажность почвы оказывает значительное влияние на ухудшение состояния меди в условиях захоронения. Коррозии в артефактах способствует глубокое захоронение (но все еще выше уровня грунтовых вод); захоронение на небольшой высоте над уровнем моря для прибрежного материала; небольшой размер налива в окружающей почве; и захоронение в кургане».20

Отсутствие мышьяка и лишь следовые количества олова, обнаруженные в камне неизвестного происхождения (из коллекции Кабреры), являются очень положительным показателем древности. 

Орудия раннего бронзового века изготавливались из «грязной меди», обычно отожженной и обточенной. По мере развития металлургии «медь, легированная небольшими количествами мышьяка, свинца, сурьмы и олова, появилась в эпоху энеолита, что указывает на первые попытки доисторических металлургов улучшить технические характеристики самородной меди».21 

Более поздние изделия бронзового века последовательно включали добавление контролируемого количества мышьяка и, в конечном итоге, олова в выплавляемую медь для повышения твердости конечного бронзового изделия.

«Бронзовые сплавы меди-арсена и меди-олова были явлением конца среднего горизонта и начала позднего промежуточного периода (ок. 900-1100 гг. н.э.) в культуре Центральных Анд. Это были не первые сплавы на основе меди, разработанные в Андском регионе; сплавы медь-серебро и медь-золото были задолго до них».22

В древнем Перу мышьяковая бронза была наиболее распространена в северных и центральных регионах, поскольку там имелись богатые мышьякосодержащие руды. Южные и центральные Анды (включая регион Наска на юге Перу) были богаты оловянной рудой касситеритом. К 1500 году н.э. инки распространили более продвинутую оловянную бронзу по всей своей южноамериканской империи.23 

Современная бронза содержит от 5% олова (мягкая бронза) до 25% олова (в хрупких колокольных металлах), при этом наиболее распространен примерно 12% сплав.

Состав сплавов бронзовых инструментов, обнаруженных в насканских гробницах, также был проанализирован компанией Chemoptix. Ни один из них точно не соответствовал составу металлических кусочков, найденных на камне неизвестного происхождения. Один инструмент содержал серебро, но ни один не содержал следов олова. 

Таким образом, инструменты и камень также не точно соответствовали друг другу. Этот результат согласуется с мнением, что эти инструменты были изготовлены в эпоху ранней бронзы, когда примеси и неконтролируемые сплавы привели к вариациям в составе бронзовых орудий труда. И сегодня прибыльная добыча медной руды из обширных месторождений в Перу затруднена из-за наличия в ней разнообразных примесей, особенно мышьяка.24

Хотя результаты металлургической экспертизы камня неизвестного происхождения весьма впечатляют, остается важный вопрос. Может ли этот камень быть современным, но изготовленным с помощью инструментов бронзового века? Мы считаем это крайне маловероятным по нескольким причинам. 

Кабрера не проводил ни одного из тех анализов, которые проводили мы, когда покупал камни (да и не мог он этого сделать с имеющимися на тот момент технологиями). Древние бронзовые орудия, найденные в гробницах, редки и, скорее всего, были бы быстро проданы коллекционеру. Если хуакерос массово изготавливали камни Ики, версия, что они стали бы использовать древние инструменты, не кажется разумной.

Базилио Ушуйя (который поставлял камни для Кабреры) однозначно не делал этого при изготовлении сувенирного камня. Более того, инструменты раннего бронзового века износились бы задолго до того, как можно было бы изготовить тысячи камней Кабреры.

Мы также должны учитывать возможность загрязнения. Музейный камень был тщательно обработан профессиональными археологами. Гемовое железо из следов крови в процессе захоронения могло попасть в камень до того, как археологи его извлекли, но это не повлияло бы на анализ бронзового профиля. 

Мы не можем быть уверены, что камень неизвестного происхождения тщательно обрабатывался и хранился в течение многих лет. Однако мы считаем маловероятным, что сильно проржавевшие бронзовые элементы могли быть внесены таким образом, чтобы они прилипли в надрезах.

Заключение

Следующим шагом в нашем исследовании будет использование этого же металлургического анализа в попытке установить подлинность камней Ики неизвестного происхождения с драматическими, реалистичными изображениями очевидных видов динозавров. Мы надеемся, что лабораторные тесты продолжат давать четкие и последовательные результаты по мере проведения испытаний. 

Доколумбовые погребальные камни могут стать убедительным доказательством того, что люди и динозавры сосуществовали. Камень Ики с обширным слоем патины, обнаруженный сотрудниками музея Пальпы, на котором есть упрощенные изображения динозавров, – уникальная находка, но, возможно, более важной задачей является разработка перспективной методики проверки подлинности многочисленных камней Ики неизвестного происхождения, на которых изображены динозавры.

Вас также может заинтересовать:

Ссылки:

  1. Vaughn, K.J. and Neff, H., Moving beyond iconography: Neutron activation analysis of ceramics from Marcaya, Peru, an Early Nasca domestic site, J. Field Archaeology 27( 1):75, Spring, 2000.

  2. Proulx, Donald A., The Nasca Culture: An Introduction, University of Massachusetts, p. 3, 2007. (Изначально опубликовано в Германии в: Rickenbach, Judith Editor, Nasca: Geheimnisvolle Zeichen im Alten Peru, Museum Rietberg Zürich, Zürich, pp. 59–77, 1999.)

  3. См. официальный сайт музея Кабреры www.piedrasdeica.es/museo_cabrera.html.

  4. Polidoro, M., Ica Stones: Yabba-Dabba Do! Skeptical Inquirer 26(5):24, Sept/Oct 2002.

  5. Assereto, A.P., Ica y el Peru Precolombino, Tomo 1: Arqueología de la provincia de Ica, Empresa Editora Liberia, Ojeda, Venezuela, p. 96, 1968.

  6. Assereto, ссыл. 5, pp. 213–216.

  7. Assereto, ссыл. 5, pp. 246–250.

  8. www.talkorigins.org/indexcc/CH/CH710_1.html, accessed 29 August 2015.

  9. Swift, D., Secrets of the Ica Stones and Nazca Lines, Portland Graphics, Portland, OR, 2006.

  10. Darquea, J.C., The Message of the Engraved Stones of Ica, Plaza De Armas, Bolivar, Ica, Peru, pp. 40–41, 1994.

  11. Darquea, ссыл. 10, p. 46.

  12. Drum, R., The Cabrera rocks, Info J. 17:10, May 1976.

  13. Drum, R., private correspondence, 17 May 2013.

  14. creation.com/images/pdfs/tj/j30_3/ica-stones-palpa-museum-letter.pdf

  15. Mason, J., Mason Optical Report, 3 October 2001.

  16. Stoppato, M.C., Deserts: A Firefly Guide, Firefly Books, New York, p. 88, 2003.

  17. Bugoi, R. et al., Archaeometallurgical studies of Bronze Age objects from the Romanian cultural heritage, Romanian Reports in Physics 65(4):1234, 2013.

  18. creation.com/images/pdfs/tj/j30_3/ica-stones-chemoptix-analysis-report.pdf.

  19. Cassell, S., Analysis of metal used to carve Peruvian burial stones: Chemoptix #G-MIC-11256, 2014.

  20. Scott, D.A., Copper and Bronze in Art: Corrosion, Colorants, Conservation, Getty Publications, Los Angeles, CA, p. 40, 2002.

  21. Bugoi, R. et al., ссыл. 16, p. 1236.

  22. Lechtman, H., The production of copper-arsenic alloys in the central Andes: Highland ores and coastal smelters? J. Field Archaeology 18(1):46–47, 1991.

  23. Lechtman, H., Arsenic bronze: Dirty copper or chosen alloy? A view from the Americas, J. Field Archaeology 23(4):478, 1996.

  24. Els, F., Copper mining has a dirty problem, 21 October 2014, www.mining.com/copper-mining-has-a-dirty-problem-90830/, accessed 21 February 2015.